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雷娜塔·苔巴尔迪是著名的意大利女高音，生在意大利靠近亚德里亚海滨的佩萨罗。 幼年时，雷娜塔表现出敏锐的音乐感，少年时代在母亲的鼓励之下，她决心以演奏 钢琴作为自己未来的职业，这样年轻的雷娜塔就报考到帕尔玛音乐学院主修钢琴。 这个学院曾经是前大指挥家托斯卡尼尼学习过的地方。在音乐学院整整六年的学习 期间她除了学习钢琴主科之外，还学习了音乐理论、和声学、视唱、曲式分析、 音乐史等一系列音乐基础学科。在学习钢琴的过程中，她出色的嗓音逐渐被人们发现， 在晚会上和在休息的时候，同学们常常听到她悦耳的歌声，于是纷纷向老师们反映， 认为她的声音是值得重视的。后来，学院接受了同学们的意见，建议雷娜塔改学唱歌。 但是她的父母都不同意，他们认为一个人如果要以歌唱为自己的终身职业，必须首先 具有远远超出一般嗓子的声音条件，十八岁那年，雷娜塔参加了音乐学院的钢琴毕业 考试并名列第一，这以后她才被允许学习唱歌。
有人问雷娜塔，她在学习唱歌的基本功过程中，最起作用的因素是什么?她回答说： “好的指导”。“当然”，她说：“对于歌唱者来说，首先要有好的嗓子，其次要有正确的 判断能力，去识别如何使自己的声音能得到正常的发展。我想这一点必须由歌唱者 根据自己的感受去分析。如果唱出来的声音是自如的，容易而不吃力，又没有任何 紧张与强制，这就意味着发音方法对头了。如果感到有紧张与强制，哪怕是轻微的， 也反映了这种发音方法对这个歌唱者来说是不适当的，不管它对于别人的嗓子是多么 合适。不过这问题也不是单纯的，一个人突然改换了教师和方法，同样也会感到不 适应。因此，一个人在学习阶段就面临如何评价一种训练方法，并对它做出选择的 问题。我想这也是件好事情，它教育一个人要有警觉、精神集中和对学习有责任感。 在我的歌唱事业中，钢琴训练使我得到很大助益，并因之带动了其他许多方面。这 有助于提高读谱能力，而熟练的读谱是非常有用的。它可以使人在实际歌唱曲谱之 前，领会曲调的旋律线。我们知道，对旋律音程的了解，在保持纯正准确的音响上 是很重要的。当然，正确的呼吸和正确的气息支持是所有良好歌唱的基础，在这方 面没有秘诀，也没有捷径。歌唱者应该很好地掌握经过长期实践而形成的所谓‘美声 唱法’的原则，即把气息饱满、自由地吸进去，用坚实的横膈膜的控制对气息加以支 持；然后，象吸气那样自然地把气息送出来。我从美里斯夫人那里得到了很大的帮 助，她使我懂得了好的轻声歌唱的价值，在意大利，我们把这种歌唱方法叫做把声 音放在气息之上，它的意思是要最自如地、最便易地运用气息，就象是在呼吸而不 是在唱歌那样。永远不要用力去挤压，不要施加强力；应把声音自自然然地送出来， 这是要经过学习才能掌握的。 从学生时代到现在，我在练声的时候并不是从轻声歌唱开始。为了掌握轻声歌唱这 种重要的发声技巧，必须先让声音有所准备，有人把这叫做‘活动起来’，在每天练声 时，我既不是从强声，也不是从弱声开始，而是用最自然、各方面都不施加一点强 力的声音开始歌唱，等到把声音渐渐唱出来以后，才放开嗓子去使用它。这样，不 只使生理上，而且心理上也可以得到放松；在活动起来并得到放松之后，我才开始 正式练习‘轻音激起’。用气息托着声音，绝不施加强力和挤压。 至于练习的材料，我用不同的激起唱音阶(连音的、顿音的)以及一般的练习曲，特别 有用的是练习‘环唱’——用饱满的呼吸从最弱音开始唱一个音，逐渐增大音量，然后 又逐渐收小，使声音回到原来最弱的音，要使气息充分转化为声音。一个人练习什么 并不是最重要的，要紧的是用什么方法去练习。歌唱者一定要能很好地掌握自己的 气息，气息支持，气息控制。 对于实际演唱歌剧，十分重要的是，不要去尝试与自己声音性质所不适合涉及的领域。 这就是说，无论那个角色多么动人，多么完美，多么有吸引力，如果它不适合于自己 的嗓音，就不必勉强去演唱。例如，我在工作中就一直不去尝试担任纯属戏剧女高音 的角色，今后也不会去尝试。因为我的音色不是戏剧女高音。如果硬要去强求，很可 能既得不到丰满宽厚的戏剧女高音的气势，又失去了轻声歌唱的特点。在意大利，我 们认为有四种类型的女高音，即在花腔、抒情、戏剧三种女高音之外，还有一种抒情 戏剧女高音。这种女高音的基本调子是抒情性质，只是力度稍强一些，我的声音就是 属于这种类型。 每次演唱之前，我总是按照上面所说的方式，先把嗓子活动起来，用最自然的声音唱 音阶和练习曲，逐渐练习到正式的轻声歌唱。演唱后的第二天。我再次把声音练习到 最自然的状态。因为有的角色声调偏低，倾向于把声音压下去，为了准备下一次的演 唱，把嗓子恢复到最自然的状态是必须的，为此用一贯的练习方法，一贯的练习材料 去进行恢复，是很有帮助的。 另外一个问题是要使声音在整个声区范围内，保持声音丰富、饱满。歌唱者应该力求 做到在不同声区之间要唱得没有裂痕。不同的声区在音色上不应该有差异，唱起来就 象是在一条音阶线上升起和下降顺畅地流动着。把歌唱好要求音质好，这是一个歌唱 者应在训练中探索并努力加以保持的，千万不要为了追求声音大、音域宽等等而损伤 了声音的音质。为了发展一个人声音的音质潜力，要在一位好的指导帮助下进行训练， 并在自己的练习中认真加以保持并发挥。送样就可以在获得良好的歌唱习惯过程中， 不断有所提高和进展。”
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